教你了解紙幣上的色彩文化

 

    教你了解紙幣上的色彩文化:我們收藏者拿到紙幣的第一印象除了紙鈔上的主題人物、景物外就算是它的顏色了，絢爛多彩的紙鈔總會(huì)吸引更多人的眼球，因?yàn)槿藢?duì)色彩的感知和好感是與生俱來的。面對(duì)花花綠綠的紙鈔，幾個(gè)值得深入思考的問題已在我腦海里不斷閃現(xiàn)，紙鈔上的色彩究竟是做什么用的，只是因?yàn)槊烙^嗎?顏色能達(dá)到防偽的目的嗎?色彩運(yùn)用的未來發(fā)展又是什么呢?

 

　　如果把美觀漂亮當(dāng)作紙鈔色彩運(yùn)用的第一要?jiǎng)?wù)，那么只能說明你對(duì)紙鈔的本質(zhì)沒有深入思考，或者說還是停留在鑒賞的角度。
　　現(xiàn)代紙鈔上的防偽它是一個(gè)系統(tǒng)工程，包括制版工藝防偽、造紙工藝防偽、防偽油墨印刷防偽、印刷工藝防偽，印后加工防偽技術(shù)等等，并不是單靠一兩項(xiàng)技術(shù)實(shí)現(xiàn)，防偽強(qiáng)與弱的判斷標(biāo)準(zhǔn)一是看它技術(shù)使用的數(shù)量，二是要看技術(shù)運(yùn)用的質(zhì)量，三是看各種技術(shù)的綜合運(yùn)用能力。在色彩運(yùn)用方面，各國印出的紙鈔參差不齊，也是上述三個(gè)問題差異化的綜合反映。

 

　　一、色彩如何實(shí)現(xiàn)防偽

 

　　1、色彩的使用。(原材料獨(dú)特性防偽)
　　實(shí)際上紙幣的色彩是靠印刷油墨的不同色彩來展現(xiàn)的，印刷油墨的色彩運(yùn)用是非常有講究的，我們看西方發(fā)達(dá)國家的紙鈔主色調(diào)的使用多采用：淡綠、茶黃、青藍(lán)、淡粉、橙黃、紫羅蘭等色，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們幾乎全部需要雙色以上合成的色彩，以淺色系為主，這樣的選色也是防偽的需要，因?yàn)檫@樣的顏色在合成時(shí)顏料的配比合成存在嚴(yán)格的技術(shù)指標(biāo)要求，稍有偏差，色差會(huì)非常明顯，而且日后大量的印制中油墨色彩要保持長期的穩(wěn)定，這對(duì)于偽造者都是很大的技術(shù)挑戰(zhàn)。
　　2、色彩的數(shù)量多寡。(印刷工藝防偽)
　　在同一票面上，色彩使用種類越多說明駕馭色彩的能力越強(qiáng)，同時(shí)反映該國的不同油墨的綜合使用能力和印刷工藝水平越高。色彩主要出自兩種油墨，一種是平版一種是凹版油墨，平版油墨的色彩比較鮮艷，但由于技術(shù)原因也會(huì)根據(jù)色的多寡劃分紙鈔的印制水平，在平印色彩的數(shù)量運(yùn)用上，不得不提到荷蘭、瑞士、法國等國家，它們色彩數(shù)量非常豐富，且眾多色彩全部在狹小區(qū)域內(nèi)的展現(xiàn)，這使偽造者工藝完全達(dá)不到這樣的色數(shù)要求，以實(shí)現(xiàn)防偽。
　　凹印油墨的色彩數(shù)量也是檢驗(yàn)印制水平的重要標(biāo)志，上世紀(jì)五六十年代紙鈔上凹印油墨多為單色，雙色一般配中高面值，七八十年代，雙色基本是“標(biāo)準(zhǔn)配置”，擁有三色凹印絕對(duì)是非常強(qiáng)悍的技術(shù)了(下圖比利時(shí)100法郎)，九十年代以后三色已大量運(yùn)用，四色凹印也只在西方發(fā)達(dá)國家的大面值上出現(xiàn)，由此看出，顏色多寡與技術(shù)提高和防偽密切相關(guān)，并非只為美觀。
3、色彩位置變化實(shí)現(xiàn)防偽。(印刷工藝防偽)
　　很簡單的例子：雙色序列號(hào)的印刷。它并非美觀，還是處于防偽要求，因?yàn)樵谟≈齐p色數(shù)碼中兩種油墨的準(zhǔn)確控制進(jìn)墨量和中間顏色的過渡都非常嚴(yán)格，沒有專業(yè)設(shè)備是無法實(shí)現(xiàn)的。另外，凹印雙色是橫印還是縱印難度要求也是不同的，這樣的色彩變化也是防偽的要求。
　　4、色彩、線條的復(fù)雜變化。(防現(xiàn)代復(fù)制設(shè)備防偽)
　　通過強(qiáng)鈔的色彩運(yùn)用發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代紙鈔的色彩不但多，更重要的是要變化。色彩塊變化，線條的色差變化等等，不管何種變化色彩的使用要盡量避免大色差的色彩同時(shí)運(yùn)用，盡量選擇同一色系的顏色做細(xì)微的色彩變化，比如：83-2003版五千日元正面文字周圍的色彩變化過渡非常自然(下圖)，不同色塊存在細(xì)微的顏色變化。這樣做的好處是防止照相分色或電子分色制版四色膠印設(shè)備對(duì)紙幣色彩的準(zhǔn)確復(fù)制，同樣這樣的印刷工藝要求是非常復(fù)雜的。
　　上篇提到的200法郎凹印頭像下的底紋由無數(shù)只有放大鏡才能觀察到的矩形小格組成，色彩為淡粉和淡黃色，這是在現(xiàn)代復(fù)印、掃描下無法準(zhǔn)確將其復(fù)制的，其色彩的運(yùn)用相當(dāng)復(fù)雜。印制難度很高。

　　二、色彩在紙鈔上的未來

　　未來紙幣的色彩運(yùn)用瑞士法郎似乎給了很好的注解，今后的色彩不但更加多樣化，更加復(fù)雜化，而且是在極其細(xì)密的空間內(nèi)完成(如上設(shè)計(jì)圖)，文字、圖形、頭像等由色差來表現(xiàn)的這種形式將越來越多的出現(xiàn)在將來的紙幣上。
　　今后的紙鈔顏色的使用將更加立體感，更加復(fù)雜，即看到的未必是全部，只有深入觀察才能看到全部，突出細(xì)節(jié)防偽。
　　總之，顏色在紙鈔上的運(yùn)用是非常具有技術(shù)含量的，從設(shè)計(jì)到油墨的選用，再到使用周期內(nèi)的色彩保持，都有嚴(yán)格的技術(shù)指標(biāo)做保證，所以，如果以一國紙幣好看與否作為印制優(yōu)劣和防偽強(qiáng)弱的判斷標(biāo)準(zhǔn)無疑是非常片面的。

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