明代董其昌《富春山居圖》將亮相嘉德秋拍

　　日前，記者從中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司獲悉，明代富春山居圖――董其昌重量級(jí)書(shū)畫(huà)作品《仿黃公望富春大嶺圖》將亮相嘉德秋拍，這也是改書(shū)畫(huà)作首次亮相市場(chǎng)。

　　元代名卷《富春山居圖》為“元四家”之一黃公望79歲時(shí)為鄭樗(無(wú)用師)所繪，全圖以浙江富春江為背景，用墨淡雅，山水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富變化，是黃公望的代表作，被稱(chēng)為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一?！陡淮荷骄訄D》在數(shù)百年流傳中飽經(jīng)滄桑，因遭火殉，斷為一大一小兩段。后幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，現(xiàn)在前半卷《剩山圖》存于浙江省博物館，后半卷《無(wú)用師卷》藏于臺(tái)北故宮博物院。2011年，兩卷在臺(tái)北故宮博物院合璧展出，反響空前。

　　在此中國(guó)繪畫(huà)史劇跡流傳過(guò)程中，有二個(gè)藏家特別重要。一是明代吳門(mén)派領(lǐng)袖沈周，一是明晚期畫(huà)壇巨擘董其昌?！陡淮荷骄訄D》自無(wú)用禪師之后，沈周是目前確鑿可以考證的最初收藏者，但這件鎮(zhèn)宅之寶并沒(méi)有在沈周家待很久，就因?yàn)檎?qǐng)人題跋而被其朋友之子干沒(méi)。沈周因之寢食難忘，曾在成化丁未(1487年)他六十一歲時(shí)憑記憶背臨了一卷。這卷今藏北京故宮博物院的沈周《仿黃公望富春山居圖》，不僅因?yàn)槭巧蚴媳救说拇碇鳎驗(yàn)樗c黃公望這一劇跡的因果關(guān)系而益發(fā)引起世人的關(guān)注。

　　董其昌與黃公望的因緣似比沈周要深得多。他一生推崇黃公望，尊重他為“元四家之冠”。他收藏的黃公望作品，至少有三十件之多。他在萬(wàn)歷丙申(1596年)得到《富春山居圖》時(shí)年僅四十二歲，欣喜之余，他在該卷隔水上寫(xiě)下這樣的題跋：“大癡畫(huà)卷，予所見(jiàn)若檇李項(xiàng)氏家藏沙磧圖，長(zhǎng)不及三尺，婁江王氏江山萬(wàn)里圖，可盈丈，筆意頹然，不似真跡。唯此卷規(guī)摹董巨，天真爛漫，復(fù)極精能，展之得三丈許，應(yīng)接不暇，是子久生平最得意筆。憶在長(zhǎng)安，每朝參之隙，征逐周臺(tái)幕，請(qǐng)此卷一觀(guān)，如詣寶所，虛往實(shí)歸，自謂一日清福，心脾俱暢。頃奉使三湘，取道涇里，友人華中翰為予和會(huì)獲購(gòu)此圖，藏之畫(huà)禪室中，與摩詰雪江共相暎發(fā)。吾師乎!吾師乎!一丘五岳，都具是矣?！鳖}跋不僅把他與《富春山居圖》相遇、思慕，最終購(gòu)得的經(jīng)過(guò)記載得十分詳細(xì)生動(dòng)，更把《富春山居圖》定為“子久生平得意筆，”并將它與人文畫(huà)之祖王維的名作相提并論，以為藉此可以神游天地，“一丘五岳，都具是矣!”贊佩之情溢于言表。更有幸的是，三十年后，他又收得沈周背臨的那卷《仿黃公望富春山居圖》，他同樣快樂(lè)地記下了這次奇遇：“予以丙申冬得黃子久《富春大嶺圖卷》，(他一直把《富春山居圖》稱(chēng)作《富春大嶺圖》)丙寅秋得沈啟南《仿癡翁富春卷》，相距三十一年二卷始合?！?董其昌《容臺(tái)集》)“今復(fù)見(jiàn)白石翁背臨長(zhǎng)卷，冰寒于水，信可方駕古人而又過(guò)之?！?沈周《仿黃公望富春山居圖》卷跋)因緣湊合，靈感觸發(fā)，在得到沈周仿作后的次年(天啟七年)七十三歲的董其昌也參用《富春山居圖》筆法，創(chuàng)作了一幅山水長(zhǎng)卷，這幅被陳繼儒、顏世清贊嘆不絕的《仿大癡富春大嶺圖》，無(wú)疑是董氏畫(huà)中精品，足以與沈周背擬的《富春山居圖》后先映暉，共享不朽。在沈、董之后，仿黃公望《富春山居圖》的畫(huà)家甚多，但都無(wú)法與沈、董二卷相比。

　　由于黃公望創(chuàng)作《富春山居圖》時(shí)并未正式題寫(xiě)圖名，故歷來(lái)著錄稱(chēng)呼不一，有稱(chēng)《富春山圖》的，如明人張丑、清人高士奇、安儀周等;有稱(chēng)《富春山居圖》的，如清吳升、卞永譽(yù)等;(直到近代，美術(shù)界才根據(jù)《石渠寶笈》定名不再變更。)董其昌則一直稱(chēng)它為《富春大嶺圖》。在上述沈周的畫(huà)卷后如此說(shuō)，在他本人的這件仿作上同樣如此說(shuō)：“《富貴大嶺圖》，黃子久畫(huà)卷，在予家時(shí)一仿之，不必盡似，石田亦爾。”考黃公望確實(shí)畫(huà)過(guò)一幅《富春大嶺圖》，但并不是“畫(huà)卷”，而是立軸，(今藏南京博物院)也從未被沈周、董其昌收藏過(guò)。所以，董其昌這段題跋中說(shuō)“久在余家，時(shí)一仿之”以及沈石田也曾仿之而不必似的，自然就是被后世定名為《富春山居圖》的“黃子久畫(huà)卷”了。由此可知，董其昌天啟七年這幅《仿大癡富春大嶺圖》卷，所仿的其實(shí)就是黃公望《富春山居圖》卷。

董其昌《仿大癡富春大嶺圖》

　　此幅董其昌《仿大癡富春大嶺圖》卷，縱28.5厘米，橫297厘米，紙本設(shè)色。以平坡叢樹(shù)作近景，以隔岸群山相呼應(yīng)，其間崗陵逶迤，草木蒙茸，蹊徑屈曲，村舍隱隱，富春江緩緩流向遠(yuǎn)方。畫(huà)幅中部，山勢(shì)陡起，泉流如注，遠(yuǎn)峰重疊，聳入云霄。全圖構(gòu)景除江流映帶，山勢(shì)平緩處與黃公望卷約略相似外，山容樹(shù)態(tài)，丘壑體貌，則盡出己意;雖同樣用披麻皴，卻一變黃公望的長(zhǎng)皴勁斫而為細(xì)筆短皴，蒼蒼莽莽，松松毛毛，仿佛毫不著力而氣韻淳厚?；蛟S是受了沈周的影響，董其昌也為自己的仿本設(shè)了顏色，但并不只是淺絳，而是參用了黃公望《天池石壁圖》等另一些作品的敷彩用色之法，在明亮溫暖的赭色之上，略罩石綠，更以螺青汁綠點(diǎn)染，使嶺麓山際，生發(fā)出一片蔥翠郁茂的氣象，明麗嫵媚，卻又文秀典雅之極。得法于黃公望，又“自出機(jī)軸”靈活演繹，師古而不泥古，這是董其昌所以能集大成、創(chuàng)新格成一代大家的重要原因。在董其昌的影響下明末清初畫(huà)壇規(guī)摹、學(xué)習(xí)黃公望成了一種時(shí)尚，“法大癡”、“仿子久”的作品不斷在“四王、吳惲”筆下出現(xiàn)，連“清初四僧”也無(wú)不從黃公望作品中汲取養(yǎng)分陶冶畫(huà)風(fēng)。其中八大山人、王原祁最得神韻而又風(fēng)骨獨(dú)具，可說(shuō)是深得董其昌“不必盡似”的學(xué)古心法了。

　　董其昌一生都把趙孟頫作為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)象，不論是藝事還是仕途。他七十一歲時(shí)升遷南京禮部尚書(shū)，官位已不在趙孟頫之下，他心滿(mǎn)志得，常在書(shū)畫(huà)作品上鈐用“大宗伯”印以自炫。本卷卷末的這方印章可作為他此頃心境與人生經(jīng)歷的旁證。其題跋也證明了黃公望及沈周二“富春”都已入他之手的這一史實(shí)。包括好友陳繼儒在卷首“董宗伯南都?xì)w”這樣的題語(yǔ)，都有助于該卷的考證。本卷入清后曾為內(nèi)府所藏，被著錄于《石渠寶笈•三編》，晚清時(shí)流出宮外，輾轉(zhuǎn)于王孝禹、吳普心、顏世清、周叔廉之手，因?yàn)椴貜l得所，故保存極為完美。顏世清在贉尾題跋中稱(chēng)它：“山巒渾厚，草木華滋……三百年來(lái)紙素如新，恐世間更無(wú)第二卷?！睔g喜贊嘆，神情宛然。

　　從多角度看，董其昌《仿子久富春大嶺圖》卷無(wú)疑是他晚年作品中畫(huà)風(fēng)典型極為精彩的一件，其藝術(shù)價(jià)值自不待言。它的問(wèn)世，更為研究董其昌及黃公望《富春山居圖》的流傳與影響提供了新的資料，其歷史價(jià)值是同樣不容低估的。

　　據(jù)悉，此作目前估價(jià)待詢(xún)。而中國(guó)嘉德2012秋拍將呈現(xiàn)中國(guó)書(shū)畫(huà)、瓷器家具工藝品、油畫(huà)雕塑、古籍善本、名表珠寶翡翠門(mén)類(lèi)拍品共3300余件，將于10月25日至27日預(yù)展，10月28日至31日拍賣(mài)，地點(diǎn)均在北京國(guó)際飯店會(huì)議中心。中國(guó)嘉德2012秋季郵品錢(qián)幣拍賣(mài)會(huì)則將于11月24日至25日預(yù)展，11月26日至28日拍賣(mài)，地點(diǎn)均為北京國(guó)際飯店。