滄海橫流 收藏隨緣

   “當(dāng)市場(chǎng)最熱時(shí)收藏家作壁上觀，而市場(chǎng)恐慌時(shí)收藏家入場(chǎng)。”上海著名藏家董榮亭在談到當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)正在經(jīng)歷的行情調(diào)整時(shí)表示，書畫市場(chǎng)自2010年達(dá)到高潮后，到2012年搭一個(gè)平臺(tái)，行情趨于冷靜、買家趨于理性。書畫的市場(chǎng)價(jià)格重新回調(diào)到2006到2007年的水平已經(jīng)不可能了。當(dāng)時(shí)是“撿漏”的時(shí)代，那已經(jīng)一去不復(fù)返了。今年明年可能是一個(gè)整理階段。

　　他還指出，藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格的高低是相對(duì)的，每三、四年會(huì)有一個(gè)高峰期。書畫的行情經(jīng)歷過幾個(gè)周期：2003年SARS之后價(jià)格上臺(tái)階，到2005年有一個(gè)高潮，成交價(jià)格向千萬元級(jí)進(jìn)軍；經(jīng)過幾年沉寂后，在2009年到2011年又達(dá)到另一個(gè)高潮，拍賣紀(jì)錄上億，好作品受到市場(chǎng)追捧。

中央美院博士—譚述樂《采菊東籬下》

　　滄海橫流見藏家本色

　　其實(shí)，身為事業(yè)成功的富商巨賈，董榮亭有豐富的投資經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)他又做過書畫教師，具備專業(yè)技藝、學(xué)識(shí)修養(yǎng)和鑒賞眼光，在拍賣場(chǎng)上也一度呼風(fēng)喚雨。有媒體就報(bào)道過他曾經(jīng)收藏的陸儼少的山水冊(cè)頁(yè)以500余萬元買入，之后又以1300萬元拍出，不僅因其短時(shí)期獲取巨額投資回報(bào)而被當(dāng)作財(cái)富傳奇，也有人因此將其渲染為收藏家開始出貨、藝術(shù)品價(jià)格顯現(xiàn)拐點(diǎn)信號(hào)。對(duì)此，董榮亭并不避諱。

　　“當(dāng)時(shí)并沒有想到現(xiàn)在的價(jià)格會(huì)翻得這么高。”他透露，在2005年書畫市場(chǎng)從巔峰下跌的轉(zhuǎn)折中，他斥資幾千萬元參加嘉德、中貿(mào)圣佳等大拍賣公司的拍賣會(huì)，購(gòu)藏了不少精彩的作品，比如傅抱石的力作。在之后的2006到2007年的低潮期，他仍然大膽去拿畫，用他的話來說，“基本上都是一槌中的”。如吳湖帆的作品，在1996年就拍到60萬到70萬元，但在中國(guó)嘉德(微博)2006年的拍賣會(huì)上，他竟以80萬元拍得，可見當(dāng)時(shí)書畫行情十分低迷。他表示：“自古以來，有產(chǎn)業(yè)支持的企業(yè)家是大藏家。而市場(chǎng)每次調(diào)整，都會(huì)對(duì)藏家重新歸類。”

　　收藏隨緣 興趣第一

　　盡管如此，董榮亭還是強(qiáng)調(diào)收藏要一切隨緣。此前的媒體報(bào)道就記載著他收藏潘天壽作品《朝霞》的故事：那是一個(gè)股市暴跌的日子，董榮亭一天的損失何止千萬元，卻為終于以高價(jià)購(gòu)得潘天壽這幅著名的代表作而興奮不已，展卷欣賞，愛不釋手，竟至于忘情大笑。

　　“收藏與投資不同：收藏不以藏品價(jià)格最高為目的。收藏是真心喜歡的，即使高價(jià)也不在乎。不過收藏是心平氣和的，以15年到20年的長(zhǎng)期的眼光看市場(chǎng)；投資則不同，因此往往是沖動(dòng)型的，而非收藏的‘篤悠悠’。”他自稱其藏品上千件，主要是近現(xiàn)代書畫，也有古代書畫，還有一部分當(dāng)代油畫，另外，像珠寶等則不同于藝術(shù)品收藏，只是保值性質(zhì)的。

　　他還透露，上世紀(jì)90年代末期，他剛開始收藏時(shí)以海派書畫為主，之后才逐漸向縱深延伸。當(dāng)談到其中的得意之作時(shí)，他表示曾挑選重要的藏品為吳昌碩、謝稚柳等出過專集。在收藏過程中與陳佩秋及謝家關(guān)系密切。他說：“我經(jīng)常向陳老師請(qǐng)教，話題包括作品的技法立意，包括畫壇的名家軼事。此外，藏品包括傅抱石的重要作品，還有北方的大師級(jí)畫家如齊白石，徐悲鴻等人的力作。”他對(duì)上面提到的吳湖帆代表作《翠山瓊林》，則顯得更為得意：“吳湖帆的畫通常是作于皮紙之上，且喜在微濕的紙上渲染。所以作品中云氣彌漫，使人如行于云里霧中，而且用色技法獨(dú)步天下，當(dāng)為海派用色第一。”

　　藏品與同行分享

　　說到近年來藝術(shù)市場(chǎng)，他表示由于金融資本進(jìn)入，藝術(shù)品已經(jīng)不再是收藏家把玩的，而成了金融衍生產(chǎn)品。他還表示，收藏家與投資者會(huì)選擇行情的不同階段入市，所以是在兩條軌道上走的。不過他認(rèn)為，從拍賣市場(chǎng)的運(yùn)行看，收藏家與投資者都不足以支撐大盤：收藏家在市場(chǎng)進(jìn)入低谷時(shí)會(huì)入市，但其一旦市場(chǎng)過熱就會(huì)退出市場(chǎng)作壁上觀；而投資者則趨利而動(dòng)，當(dāng)周邊市場(chǎng)火爆后就會(huì)退出藝術(shù)市場(chǎng)。拍賣市場(chǎng)要靠收藏兼投資的第三種人，這是市場(chǎng)最需要的。

　　他總結(jié)，對(duì)于收藏，不同的人有不同的做法，就像企業(yè)家辦企業(yè)，有的人辦企業(yè)像養(yǎng)豬，養(yǎng)壯了就賣錢；有的則像養(yǎng)兒子，要讓實(shí)業(yè)祖祖輩輩傳下去；有的則是個(gè)人愛好，看重趣味性。“我的收藏是因?yàn)槲蚁矚g，對(duì)這些藏品有獨(dú)特的感受和見解，”董榮亭說，因此，對(duì)他來說，趣味性是第一的。

　　“如今已是信息時(shí)代，藏而不露不足取，要與收藏家同好一起分享。”他說，現(xiàn)在有的人用自己的收藏做私人美術(shù)館，而他則以個(gè)人收藏為樂。辦博物館美術(shù)館只是一種方式。私人美術(shù)館也好、私人收藏也好，都會(huì)對(duì)藏品進(jìn)行整理，但角度和做法會(huì)不同。今后他會(huì)對(duì)藏品進(jìn)行整理，會(huì)做展覽、出版藏品圖錄，也會(huì)參加藏家的展覽，與收藏家一起交流。