吳冠中藝術(shù)作品投資“導(dǎo)覽圖”

在保利香港2016年春拍上，吳冠中的油畫作品《周莊》以2.36億港元落槌，創(chuàng)造了吳冠中個(gè)人作品的拍賣紀(jì)錄，刷新了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代油畫成交價(jià)最高紀(jì)錄。緊隨其后，中國(guó)嘉德共上拍9件吳冠中的作品全部成交，總額獲得七千多萬元人民幣的好成績(jī)。在當(dāng)代中國(guó)畫壇，吳冠中堪稱是一位十分復(fù)雜但頗具影響力的人物。在藝術(shù)上，他敢于創(chuàng)新，他創(chuàng)新發(fā)展的“彩墨畫”前無古人，獨(dú)樹一幟；在藝術(shù)市場(chǎng)上，他的畫作屢創(chuàng)天價(jià)，成交不菲，在當(dāng)代書畫行情整體徘徊不前時(shí)，其作品在拍場(chǎng)上仍舊呈上漲堅(jiān)挺之勢(shì)。香港佳士得、北京保利等多家拍賣行也都在5月底6月初，分別帶來吳冠中80至90年代創(chuàng)作的精品之作，估價(jià)百萬、千萬不等。

6月初北京保利春季拍賣會(huì)特別推出吳冠中小專題，呈現(xiàn)其多樣化的藝術(shù)風(fēng)貌。今年保利春拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”總成交額約3.14億元，而值得一提的亮點(diǎn)，就是吳冠中的強(qiáng)勢(shì)回歸，共有11件吳冠中的油畫及水墨作品上拍，最終成交10件，總成交額高達(dá)1.059億元。其中，以咨詢價(jià)上拍的《桂林》以2300萬高價(jià)成交；1993年創(chuàng)作的以鵝為題材的《鄉(xiāng)音》以2127.5萬成交；創(chuàng)作于1989年的兩幅《塞納河橋》和《塞納河》則分別以1035萬元和667萬元成交。水墨部分，除1988年作《巴蜀山水》遺憾流拍，其余6件均高價(jià)成交。

吳冠中一生“產(chǎn)量”較大，但市場(chǎng)中仍有不少作品重復(fù)上拍，這也是近年影響吳冠中作品價(jià)格的因素之一。據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心不完全統(tǒng)計(jì)，從2000年至今，吳冠中作品共上拍2183件，成交量為1780件，作品成交率高達(dá)81.54%。其中成交價(jià)超過100萬元的約為913件，超過1000萬元的有109件，超過5000萬元的有9件。據(jù)行業(yè)人士介紹，吳冠中精品多數(shù)藏于美術(shù)館中，此外，一部分仍然流傳在海外市場(chǎng)，一部分已于2010年吳冠中逝世后再次交易，藏于各資深買家手中，非輕易難得上拍。

上世紀(jì)80年代初，吳冠中通過榮寶齋出售作品，價(jià)格僅幾百塊而已。此時(shí)，除了文化圈、政界個(gè)別人，內(nèi)地基本還很少有人收藏藝術(shù)品。伴隨改革開放，少數(shù)港臺(tái)和新加坡畫廊主、藏家開始進(jìn)入內(nèi)地買進(jìn)作品，然后再轉(zhuǎn)手賣給本地藏家，吳冠中就是較早為海外藝術(shù)市場(chǎng)重視的藝術(shù)家，同時(shí)吸引了實(shí)力雄厚的藏家。

而內(nèi)地真正開始啟動(dòng)吳冠中拍賣的是在榮寶2004秋拍和2005年春拍相繼推出吳冠中專場(chǎng)之后。2005年吳冠中的部分重要作品集中出現(xiàn)，《黃土高原》首次突破千萬元大關(guān)、《鸚鵡天堂》再創(chuàng)個(gè)人拍賣成交天價(jià)，成為行情快速飆升的一年。至2011年達(dá)到第二個(gè)高峰，個(gè)人作品總成交額達(dá)17億元之多，2010年至2011年間，無論是作品上拍數(shù)量、作品成交總額、單件作品平均成交額都超出此前，并實(shí)現(xiàn)倍數(shù)增長(zhǎng)趨勢(shì)，形成吳冠中又一高峰。2011年到2012年，吳冠中作品遭遇“腰斬”命運(yùn)，在經(jīng)過了2年的上升期后，吳冠中作品隨市場(chǎng)大走勢(shì)一起呈現(xiàn)大幅下滑。2015年，值吳冠中5周年紀(jì)念，市場(chǎng)行情稍微有些上調(diào)。

2016年，香港及內(nèi)地僅僅一輪拍賣之際，就已創(chuàng)下3億多人民幣的好成績(jī)，并且，據(jù)北京保利及香港佳士得預(yù)展信息可知，此次這兩家拍賣公司也分別帶來不少吳冠中的經(jīng)典之作，其中，估價(jià)最高的作品為1990年作《玉龍雪山圖》，最高估價(jià)達(dá)1800萬人民幣。

80、90年代后作品更易創(chuàng)出天價(jià)

縱觀吳冠中一生，其藝術(shù)創(chuàng)作歷程大致可以分為四個(gè)階段：早期學(xué)畫階段（1936年-1950年）、探索油畫中國(guó)化階段（1950年-1970年）、進(jìn)入中國(guó)畫現(xiàn)代化階段（1970年-1980年）、“豐碑在塑”期（1980年-2010年）。從歷年拍賣市場(chǎng)表現(xiàn)來看，吳冠中高價(jià)作品主要出現(xiàn)在后兩個(gè)階段，尤其是80、90年代后創(chuàng)作的作品。

吳冠中早期學(xué)畫時(shí)期，主要以水彩為主，時(shí)亦兼作油畫；1950年-1970年，兼作水彩與油畫，并從水彩過渡到油畫，側(cè)重以油彩為主要媒介，并開始嘗試作水墨；80年代以后，漸以水墨為主，也兼作油畫。在油彩與墨彩之間往返穿梭，輪番作業(yè)，水陸兼程。

1980年后期，吳冠中在油畫與水墨兩方面都取得驕人的成就，是吳冠中藝術(shù)作品得以全面釋放的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期吳冠中把充滿本土寫意精神的油畫推向一個(gè)新的高度，集中體現(xiàn)在他的《新巴黎》、《鴿》、《協(xié)和廣場(chǎng)》、《紅磨坊》、《蒙瑪特》和《凱旋門》等一系列代表性作品之中。其中，1989年創(chuàng)作的《新巴黎》在2016年中國(guó)嘉德春拍上創(chuàng)造了2242.5萬元高價(jià)。從雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)可以看出，1980年后創(chuàng)作的作品成交額占整體市場(chǎng)份額的49%，作品成交數(shù)量占據(jù)全部成交數(shù)量的44%。

油畫易創(chuàng)高價(jià)　單幅均價(jià)可達(dá)6000萬

吳冠中的水墨作品在創(chuàng)作數(shù)量上占據(jù)相對(duì)優(yōu)勢(shì)，水墨板塊在總成交額上一直保持著“壓倒性”的地位。油畫板塊的作品釋出量較少，但卻是高價(jià)頻出的板塊。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2000年至今，吳冠中作品Top20中，有13件油畫，7件水墨。其中，油畫總成交額達(dá)8.7億元，高于水墨總成交額近2.5倍。從作品均價(jià)來看，以油畫價(jià)格最高，單幅均價(jià)可達(dá)5962.1萬元，水墨次之，單幅可達(dá)607.8萬元；素描相對(duì)較低，單幅均價(jià)為63.3萬元。2000年至今吳冠中作品Top20中，有13件油畫，7件水墨。

港澳臺(tái)市場(chǎng)高價(jià)頻出　內(nèi)地“后來者居上”

吳冠中高價(jià)作品多出自港臺(tái)地區(qū)，源自于改革開放后，新加坡和臺(tái)灣地區(qū)畫廊主開始進(jìn)入內(nèi)地，將很對(duì)優(yōu)秀的藝術(shù)家作品轉(zhuǎn)賣給本地藏家，吳冠中藝術(shù)作品開始流入香港市場(chǎng)。上世紀(jì)80年代至90年代初，香港萬玉堂和新加坡斯民藝苑等均在新加坡和港臺(tái)推廣吳冠中作品，最大買家是在新加坡活躍的華商郭瑞騰，他陸續(xù)收藏了上百件作品，而此時(shí)拍賣行也開始關(guān)注吳冠中。1984年香港蘇富比拍賣會(huì)上就出現(xiàn)了吳冠中作品，以萬元左右的價(jià)格成交，到1989年香港佳士得拍賣會(huì)他的《高昌遺址》已飛漲到187萬元，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)油畫拍賣的最高價(jià)。

90年代末至2003年，中國(guó)內(nèi)地收藏市場(chǎng)漸起，萬達(dá)集團(tuán)王健林和郭慶祥合作的玥寶齋首先開啟了內(nèi)地市場(chǎng)的“吳冠中熱”。他們從1997年起陸續(xù)買入近百?gòu)垍枪谥凶髌?。不過這一時(shí)期印度尼西亞、新加坡的華人買家仍然非常活躍，他們?nèi)允窃S多高價(jià)作品的買賣者。

2004年開始，中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)全面打開，具備成熟市場(chǎng)培育背景的吳冠中在內(nèi)地首先得到認(rèn)可，吳冠中作品也紛紛從海外回流，一、二級(jí)市場(chǎng)同時(shí)展開對(duì)吳冠中的關(guān)注。2006年，吳冠中油畫《長(zhǎng)江萬里圖》就曾以3795萬元在拍賣場(chǎng)上成交。北京卷石軒美術(shù)館也開始陸續(xù)購(gòu)買了吳冠中作品四五十件。此后，吳冠中藝術(shù)市場(chǎng)“主場(chǎng)”又回到中國(guó)。

21世紀(jì)以來中國(guó)新富階層崛起、藝術(shù)收藏市場(chǎng)大爆發(fā)以后，新、港、臺(tái)的部分藏家逐漸將藏品賣回內(nèi)地，獲利豐厚。但這部分藏家多數(shù)關(guān)注作品投資價(jià)值，身份更靠近投資客而不是傳統(tǒng)意義上的收藏家。

綜上所述，吳冠中一生“產(chǎn)量”較大，但精品多數(shù)藏于美術(shù)館中，此外，一部分仍然流傳在海外市場(chǎng)，一部分已于2010年吳冠中逝世后再次交易，藏于各資深買家手中，非輕易也難得上拍。在吳冠中早期拍賣市場(chǎng)的推廣中，以郭瑞騰、郭慶祥為代表的收藏群體的支撐，以及蔡斯民和方毓仁表的畫商經(jīng)紀(jì)人的推廣都起到了很大的作用，這些因素都構(gòu)成了吳冠中作品日后在拍賣場(chǎng)上大放異彩的基礎(chǔ)。隨著拍賣行不斷爆出的高價(jià)紀(jì)錄見諸報(bào)端，更加助長(zhǎng)了吳冠中作品不斷的攀升。而早期以低價(jià)買到吳冠中畫作的一些人也成為了在幾年來向拍賣行送拍的出貨端。