油畫及當代藝術(shù)的投資發(fā)展方向

　　2013年春拍中，中國古代書畫、古代瓷器、現(xiàn)當代書畫、老油畫等經(jīng)典板塊又一次拯救了中國的藝術(shù)品市場。這次春拍被多位行家稱為藝術(shù)品市場調(diào)整后的一個正?；嘏?。仔細分析不難發(fā)現(xiàn)，高端藝術(shù)品價格沒有大幅回落，甚至出現(xiàn)了上調(diào)趨勢，體現(xiàn)出藝術(shù)品的保值增值特點，低端藝術(shù)品受影響頗少，在地方上出現(xiàn)火熱交易狀態(tài)，中端價位作品及新人拍品風(fēng)險系數(shù)較高，流拍、低價成交現(xiàn)象嚴重。這種M形狀的市場走勢在油畫及當代藝術(shù)板塊中表現(xiàn)尤其明顯。

　　經(jīng)濟形勢下滑，藝術(shù)品市場有苦亦有甜

　　毫無疑問，宏觀經(jīng)濟下行的趨勢已然形成。6月份制造業(yè)采購經(jīng)理指數(shù)(PMI)逼近榮枯線，僅為50.1%，出口不振，消費難見起色，實體經(jīng)濟進一步衰退。表現(xiàn)不佳的經(jīng)濟數(shù)據(jù)引發(fā)外界對中國經(jīng)濟的擔(dān)憂，多家外資投行和機構(gòu)下調(diào)了中國經(jīng)濟增長預(yù)期。因為藝術(shù)品市場對經(jīng)濟態(tài)勢反應(yīng)的滯后性，2013年秋拍維持春拍時的回暖勢頭應(yīng)該沒有問題。假設(shè)宏觀經(jīng)濟一直這樣走下行曲線，再次影響藝術(shù)品市場也只是時間問題。但是，2013年6月份的CPI(消費物價指數(shù))數(shù)據(jù)比預(yù)期又有所增長。怕人民幣貶值，錢應(yīng)該花在什么地方?新近發(fā)布的胡潤《2013高凈值人群另類投資白皮書》報告稱，目前中國個人資產(chǎn)在600萬元以上的高凈值人群已達280萬。因近年房地產(chǎn)宏觀調(diào)控及股市低迷，炒房者和職業(yè)股民均減少了5%。另類投資已經(jīng)居高凈值人群投資方向的第三位，投資比例達到56%，有明顯提高。其中便于攜帶的藝術(shù)品必然會成為為數(shù)不多的投資熱點。如何選擇增值保值的藝術(shù)家作品，應(yīng)該是現(xiàn)在的投資者最想知道的事情。

　　經(jīng)過2012年市場的整體低迷調(diào)整之后，2013年春拍中的藝術(shù)品趨勢走向已初露端倪，大藏家坐莊收好貨，頂級藝術(shù)品只漲不跌，擠掉的當屬那些通過銀行或者“被資產(chǎn)包”等其他融資渠道、中途入場、不懂藝術(shù)品、希冀短期獲利的投資客。受市場沖擊尤為明顯的是油畫及當代藝術(shù)板塊，尤其是前幾年透支嚴重的當代藝術(shù)。

　　2013年，哪些作品在流拍

　　2008年以前被炒到天價的當代藝術(shù)作品現(xiàn)在基本處于有價無市的狀態(tài)，一些拍場大佬雖然在極力護盤，但是近年再創(chuàng)輝煌已不可能。相比較而言，一些寫實、現(xiàn)實主義的油畫作品反而成了市場中的中流砥柱，保值增值功能凸顯。

　　從曾經(jīng)創(chuàng)出過千萬高價的油畫及當代藝術(shù)家來看，像劉煒、王沂東、常玉、趙無極、吳冠中、冷軍等藝術(shù)家的市場并未受到太多的影響，個別藝術(shù)家的市場行情甚至出現(xiàn)了增長。調(diào)整前后市場變化并不明顯的藝術(shù)家包括劉野、劉小東、曾梵志等。相對來說，市場起伏比較大的則是那些具有觀念性表達的當代藝術(shù)家，比如岳敏君、張曉剛、王廣義等。年輕藝術(shù)家的拍賣行情呈現(xiàn)出不穩(wěn)定的態(tài)勢，比如年輕藝術(shù)家李繼開，其作品由于過早(2007年—2008年)大量進入二級市場致使其在2011年時的上拍作品過半流拍，2013年春拍中雖然調(diào)低了上拍量，但是成交價格也僅剛過估價。這也印證了之前圈內(nèi)人士的觀點，年輕藝術(shù)家過早進入拍賣市場，只能是弊大于利。“年輕藝術(shù)家的作品需要很長的成長期，所以盲目地把這些藝術(shù)家推向拍賣市場會影響到青年藝術(shù)家市場價格的合理成長。”中央美術(shù)學(xué)院教授趙力提到。如果喜歡年輕藝術(shù)家的作品，建議藏家多花時間關(guān)注一級市場，關(guān)注藝術(shù)家的創(chuàng)作，關(guān)注一些展覽等。

　　另外，值得藏家注意的是，有些市場穩(wěn)定的藝術(shù)家，也要仔細推敲其上拍作品，尤其是沒有交易記錄或者是風(fēng)格變動較大的藝術(shù)作品。比如，2013年春拍中的兩幅陳丹青人體肖像作品(2010年創(chuàng)作)遭遇流拍，主要原因是作品所承載的價值點經(jīng)不起推敲，畫面更像習(xí)作，構(gòu)圖簡單，沒有創(chuàng)新和時代性，精致度也不夠。

　　油畫及當代藝術(shù)雖然交易量減少，表現(xiàn)低迷，但是宏觀來看，市場還是趨向穩(wěn)定、健康走勢。一些不該進入拍賣的藝術(shù)家作品在逐步離開，炒作、短期投資者已輾轉(zhuǎn)別的板塊、標的，真正的買家在嘗試性地跟進，價格也回調(diào)到正常狀態(tài)。從藝術(shù)作品特點上來看，簡單模仿、風(fēng)格重復(fù)、符號化、血腥、流于表面化的作品漸漸受到冷落。在海外有著一定市場的攝影、多媒體、裝置及觀念性作品，還未完全被國內(nèi)藏家認可。

　　當代藝術(shù)為何一蹶不振

　　2013年春拍中的當代藝術(shù)板塊，清冷態(tài)勢已成定局，上拍量降低是很自然的事情，拍品也大都根據(jù)行情調(diào)低了估價。盡管如此，拍場上也鮮有買家叫價，就算有成交，也僅在一兩口叫價之中，“基本是提前找好買家，大多低于估價成交。”某行家說。誰說資本干不過藝術(shù)家，在當代藝術(shù)板塊，資本一直在左右著當代藝術(shù)界的風(fēng)云變動。經(jīng)歷過尤倫斯的集中拋貨之后，中國藏家似乎看清了西方人的小伎倆，跟風(fēng)熱潮明顯降低。加上歐債危機對海外的影響，西方人的錢也要用在刀刃上，國內(nèi)藝術(shù)家作品被海外藏家收購的現(xiàn)象已明顯減少。798藝術(shù)區(qū)的畫廊被市場倒逼走向關(guān)門或者是走中低端銷售路線，一些畫廊的招聘也并不是非得必須要外語好的姑娘了。

　　銀根緊的時候，買最有投資價值的東西自然是藏家的首選，比如拉動2013年藝術(shù)品市場的古代書畫板塊。你說中國人的審美太老套也好，沒創(chuàng)新也罷，都是真金白銀往外砸，誰也不想虧了自己不是?批評家皮力曾提到：“中國的藝術(shù)市場是個保守的市場。雖然市場盤子大，但是這個盤子里面還有近現(xiàn)代書畫和古代書畫。明清繪畫是什么概念?這個年代的東西在西方都已被捐給了博物館而不再交易，這逼迫市場和資金必須向當代走。而中國這些博物館級的東西因為缺乏良好的環(huán)境和政策，所以它們占有了大量的金錢，使得市場的趣味變化緩慢。”除去他提到的這個原因之外，中國沒有真正的當代藏家群體也是市場低迷的重要原因。但是，對于藏家審美的培養(yǎng)，并不是一年兩年的事情，這需要一代人甚至幾代人的努力。有人士稱，隨著“富二代”的留學(xué)歸來，也許會改變中國人的審美趨勢，筆者認為這只是太過寬泛的臆想，國人愛老虎、愛牡丹的歷史幾百年未變，買不買這筆帳并不是那么簡單的事情。

　　西方人發(fā)掘了中國的當代藝術(shù)價值，價格拉得太高不說，主要是藝術(shù)表現(xiàn)也不符合中國人的傳統(tǒng)審美。怎么辦?當代藝術(shù)也不能不玩了，一些藏家開始消費自己看得上的當代藝術(shù)，比如周春芽的作品，灑脫的畫面里加上點潑墨似的用筆，吸引了不少國內(nèi)大藏家;還比如藝術(shù)家徐冰，他把中國的一些傳統(tǒng)概念融入到藝術(shù)作品中，除了固定的臺灣、香港藏家外，近期國內(nèi)年輕的“富二代”藏家也在開始跟進。