元代畫家王蒙經(jīng)典作品《夏山隱居圖》

《夏山隱居圖》

時至初夏，古來畫家多有以“夏”為題的畫。元代畫家王蒙，雖然傳世的畫不過20件左右，卻也有三幅畫以“夏”為題：《夏日山居圖》、《夏山高隱圖》和《夏山隱居圖》。

《夏山隱居圖》縱56.8厘米，橫34.2厘米，絹本，淺設(shè)色，現(xiàn)藏美國佛利爾美術(shù)館。圖下方半是湖水半是岸，上方一峰聳峙，群山環(huán)繞，遠(yuǎn)岫隱約。山間林木濃郁，應(yīng)是盛夏時節(jié)。近處水岸有茅屋數(shù)間，又有亭榭延伸水面，有婦、婢休憩其中，而一條板橋連岸水渚，一士人釣魚而歸。一派隱居山水的平淡然而優(yōu)哉游哉的生活場景。遠(yuǎn)處山谷坡地上坐落不少茅屋，與天、地、山、水融洽一體。圖上王蒙自題：“至正甲午暮春吳興王蒙為仲方縣尹作夏山隱居”，時王蒙47歲。

元代廣泛使用紙作畫本，紙利于皴、擦，線條毛糙松秀，蒼?？侦`，意蘊萬象，故元代繪畫有“干筆皴擦”的筆墨特色。王蒙的作品也大多用紙，而用絹作畫本的僅有三件，其他兩件是《溪山高逸圖》和《夏山高隱圖》。絹是唐、宋時期繪畫廣泛使用的畫本，適宜于濕筆勾、皴、染，線條扎實堅挺，運筆軌跡可循，塑造的物象清晰飽滿。以山水畫而言，無論是北宋李成、郭熙開創(chuàng)的筆勢堅韌爽利，墨法明潔精微的“鬼臉石”、“蟹爪樹”畫風(fēng)，還是南宋李唐開創(chuàng)而其徒馬遠(yuǎn)、夏圭更為發(fā)展的爽利簡括的“斧劈皴”畫風(fēng)，都極其適合在絹本上作畫。而王蒙身處亂世，為抒寫其歸隱山林的心境，還是選擇了五代的董源、巨然的畫風(fēng)。王蒙出生于浙江湖州北臨太湖的青卞（弁）山下，中年又在杭州東北余杭臨平的黃鶴山中隱居20多年，南方的丘陵土復(fù)石隱，林泉茂密，適合用董源、巨然的“披麻皴”來表現(xiàn)。而披麻皴的平淡、松秀、似乎更契合元代文人“寄興游心”、“寫胸中之逸氣”的心結(jié)。從《夏山隱居圖》看，當(dāng)時王蒙對于董巨畫風(fēng)的運用，濕筆的勾、皴，點、染已經(jīng)相當(dāng)?shù)某墒?，?yīng)該是王蒙中年的精品。但王蒙似乎更鐘情于紙本，他在紙上發(fā)展了干筆皴、擦的技能，尤其是發(fā)展了濃墨擦筆的運用，使畫面的墨色更豐富，更蒼莽雄秀。他60歲時畫的《青卞隱居圖》可謂紙本水墨的登峰造極之作。

欣賞王蒙的《夏山隱居圖》，不能忘記一個人：張大千。他在上世紀(jì)四十年代，曾收藏了這幅畫。1947年秋日，他在四川成都昭覺寺對臨了一幅，并在臨畫上題記：“（此圖）幽微淡遠(yuǎn)，絕去平日蹊徑。青卞隱居、林泉清集二圖外，無逾于此者。”1959年，王蒙《夏山隱居圖》為美國佛利爾美術(shù)館購藏。