“銀鬢馬”價(jià)格前景樂觀

　　在國(guó)內(nèi)，與當(dāng)代藝術(shù)屢破“天價(jià)”的架上繪畫相比，從一級(jí)市場(chǎng)到二級(jí)市場(chǎng)，雕塑總?cè)菀妆蝗丝醋髋浣恰?duì)于國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)的收藏而言，唱主角的也往往是適于收藏的架上繪畫，在雕塑收藏中，只有佛像是主流。

　　直到2005年左右，雕塑市場(chǎng)開始有了起色。在2005年的蘇富比拍賣會(huì)上，蔡志松的《故國(guó).風(fēng)1號(hào)》青銅版第九件以6萬(wàn)港元成交價(jià)創(chuàng)下當(dāng)時(shí)內(nèi)地雕塑家有史以來(lái)在國(guó)際拍賣市場(chǎng)上的最高紀(jì)錄。同年，展望與隋建國(guó)合作的《五大書記像》以特殊性取勝，以121萬(wàn)元人民幣成交。隨后，以隋建國(guó)、展望、李象群、于凡、向京等藝術(shù)家為代表的雕塑市場(chǎng)興起。

　　拍賣紀(jì)錄顯示，從1997年開始，于凡陸續(xù)有作品上拍，在藝術(shù)品市場(chǎng)還未興起的九十年代末，小眾的雕塑市場(chǎng)更顯邊緣。于凡從2000年在中國(guó)嘉德以8800元人民幣拍出的《排氣量》，到在南京經(jīng)典拍出17.6萬(wàn)元的《銀鬢馬》用了6年的時(shí)間。一方面是國(guó)內(nèi)雕塑市場(chǎng)的水漲船高，一方面，于凡的“馬”的確得到市場(chǎng)認(rèn)可。隨后第二年(2007年)，于凡的《銀鬢馬II》在北京匡時(shí)以33.6萬(wàn)元成交?？v觀于凡的拍賣紀(jì)錄，每一年在拍賣市場(chǎng)拔得頭籌的幾乎全是“馬”：2010年，《銀鬢馬二號(hào)》在南京經(jīng)典以44.8萬(wàn)元成交;2012年，《銀鬢馬》在上海寶龍以69萬(wàn)元易主。

　　對(duì)于國(guó)內(nèi)雕塑市場(chǎng)的小眾化且兩極分化明顯的行情，于凡告訴記者：“雕塑市場(chǎng)很不穩(wěn)定，而且個(gè)別領(lǐng)跑的藝術(shù)家更多的藏家在西方，而西方在選擇中國(guó)藝術(shù)的時(shí)候更多會(huì)選擇政治藝術(shù)，或是與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會(huì)發(fā)生關(guān)系的藝術(shù)。所以我們常說(shuō)的雕塑市場(chǎng)其實(shí)不是一個(gè)本土市場(chǎng)，而是西方市場(chǎng)。”

　　同樣，在于凡的收藏家名單中，仍以西方人為主流，不過(guò)這個(gè)現(xiàn)象在近兩年稍有改變，“近兩年，越來(lái)越多的企業(yè)主來(lái)收藏，他們將雕塑放在企業(yè)里，可能在考慮升值的同時(shí)覺得有助于提升企業(yè)文化。”